Easy Rider

Clássicos do Cinema - 1969

No Século XIX, a grande via de escape do lugar onde a pessoa nascia e crescia era o rio. Assim, "Huckleberry Finn", de Mark Twain, simbolizou à perfeição, naquele século, a fuga em busca do novo e do inesperado e das pesadas convenções impostas pelo código de valores então vigente. No século XX, "Easy Rider" ("Sem Destino") exerceu o mesmo papel, ao explicitar a estrada como o meio de fuga e a motocicleta como instrumento mais adequado à vagabundagem descompromissada e o escape (quase sempre inconsciente) das pressões homogeneizadoras da sociedade. Dois amigos, Wyat (Peter Fonda) e Billy (Dennis Hopper) se dirigem ao "Mardi Gras", o carnaval de Nova Orleans [Nota: Wyatt Earp e Billy, the Kid, lembranças de morte e violência. Um representa a "liberdade", o descompromisso e o desafio do fora-da-lei; o outro, a "lei e a ordem", a repressão boçal, penal e "instintiva", no sentido freudiano]. No caminho, vão parando aqui e ali, tomando contato com a face mais retrógrada da sociedade careta e opressiva da qual explicitamente fogem, representada pelas pequenas cidades do interior da Amerika (aquelas em que você vê uma bandeira americana em cada porta ou janela, com população quase que exclusivamente branca ou - quando localizada no Sul dos EUA - bandeiras confederadas ao invés da "infame" (para os sulistas) Star and Stripes (Estrelas e Listras). O paralelo, entretanto, entre o livro de Twain e o filme só se sustenta até aqui. Enquanto Huck volta para casa, reassumindo a condição de Senhor de Escravos, encarando a vida "civilizada" como ela é e deixando para trás a experiênca de tratar Tom em pé de igualdade, Wyatt e Billy não procuram nada, são apenas "quiters", "desistentes". Viajam - apesar de sua suposta meta, o "Mardi Gras" -, "sem destino" real. O problema todo é que fugindo da caretice das grandes cidades eles vão, a fortiori, ao encontro da, ainda mais feroz e agressiva caretice das pequenas cidades, onde o perigo aparece de forma velada mas tensa, perceptível, latente. Ao final, como não podia deixar de ser, a violência sempre implícita na ambiência do mundo quadrado, explodirá sobre os dois, daí por que sua opção é na verdade suicida. Seu objetivo, andar por aí, sem compromissos ou laços permanentes, percebe Wyatt, o mais articulado, acaba por atrair a estupidez rancorosa dos "certinhos". Numa cidade, fazem amizade com George Hanson (Jack Nicholson), advogado local, intelectualizado, bêbado, desleixado, falador, mente aberta e cosmopolita, a qual contrasta com a atitude "americana" dos locais. Uma noite, os três estão dormindo ao ar livre, no mato, numa colina nos arredores da cidade, quando são atacados pelos caipiras (red necks) e Hanson é morto com violento golpe na cabeça. Hanson, perplexo com o reacionarismo e o conformismo que tomava conta da geração mais velha e dos jovens do interior, comentara: "this used to be a hell of good country. I don't understand what´s going on it" (Esse pais já foi infernalmente bom. Não entendo o que está acontecendo com ele). Wyatt e Billy fogem, mas, a violência explode sobre eles, também, acabando por ser mortos de igual forma. Easy Rider, um manifesto de alienação da imagem liberal que os EUA tinham de si mesmos até a Guerra do Vietnam. Busca de uma fuga do intolerável. Infelizmente, a maioria dos jovens que na década de 60 celebraram o filme, parece apenas ter se encantado com o aspecto road movie: "máquinas maneiras" (motos de Wyatt e Billy), estrada e vadiagem, marijuana e "no commitments", com a belíssima "Born To Be Wild", do Steppen Wolf, como música de fundo. Ainda assim, um inesquecível clássico do cinema.

RMVB
LEGENDADO

Trívias:

• Durante as filmagens, os atores fumaram um bocado de maconha: Nicholson declarou que antes da cena da colina, fumou cerca de cem "baseados";
• Com a desistência do ator Rip Torn, Jack Nicholson, que estava em Nova Orleans como produtor executivo do filme, assumiu o papel de George Hanson, que o lançou ao estrelato.

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